对于我这个九十年代到现在,阅片无数的动画老鸟,《冰菓》给我的第一印象,就是一部平淡的校园推理片,同时有很多饱含深意的对话,意外的是
它展现了一般内涵片往往不具备的活泼感。
《冰菓》的故事以一个一个小单元来讲术，单元长度不限，每单元都随意插入推理小事来推动剧情，单元之间人物的想法在不断演变。在剧中，析木奉太郎和千反田爱瑠加入了古典文学部，但析木来活动室时门口锁了，而千反田来时没有锁，因此激起了千反田的好奇心，随即激烈地向析木求问，最终析木无奈地破解了第一个谜题。由此可知，迷题出现条件非常随意，而千反田是一个粗暴好奇的大小姐，析木是一个被动的侦探，观看的重点不像是破解迷题， 完全不是大家印象中的推理故事。
在TV动画中，《冰菓》的制作质量非常高。在作画上，可以看得出人物身上的线条幼细，用笔十分精简，背景经常使用滤镜增强现场感，感觉简洁干净有层次。在用色上，色彩的纯度不高，生活画面含有微量的泛绿色，营造出一种温暖的平静。亮度上少有强烈的对比，色相随着天气和剧情内容而产生微妙的变化，整体给人感觉和谐而不失活力，非常适合从平淡至巧妙的日常推理。
《冰菓》是一部日常推理动画，在这里我要强调一下"日常"这个词，以此它与传统推理故事有了极大的差异。传统的推理总是像《名侦探阿南》一样，角色定位被框在固定的位置，侦探不会变旁观者，犯人也不会变侦探，侦探永远比警察更会查案，角色定位专业化，一个角色只能有一个定位。传统推理故事中，破案过程也是封闭的，「真相永远只有一个」侦探应声说完这句话后，迷题也就告一段落，之后不会再出现新线索，因此不会有再破解的机会，并且出现新答案推翻旧答案。传统推理中，案件意义也单一化，杀人、杀人、绑架，都是必须破解的事情，对侦探而言是重要的职业工作，却很少跟侦探本人连系出特定的意义。相比之下，《冰菓》的日常推理没有太多硬规定，角色定位边界是模糊的，侦探不想做了可以溜走，破解结果可以是伪造的，答案错了不要紧，只要有新线索就可以继续，不懂如何破解还有最终绝招——问别人...............。不过，最重要的是解题的意义个人化，解迷不再跟刑事案件连结，因此没有了社会道德的因素，也就只剩角色个人生活的选择，推理的原因、过程、结果跟角色自己的人生观产生连系﹕「真相不再只有一个，每人都有只属于自己的真相」将是《冰菓》中的日常推理。
析木奉太郎作为推理动画的主角，拥有超乎常人的推理能力，并不能让人惊奇。不过，当我第一次见到他的时候，心里非常感慨，动画界终于跳出了主角要么热血、要么机智、要么癈柴加烂好人、要么忧郁到毫无存在感的怪圈子。日本动画就没有一个主角是懒人吗?是有的，《轻音少女》里就有一个名叫呆唯的主角，整天在地板上卷来卷去非常懒。因此要换一种更准确的说法，主角析木有自己一套明确的想法，却懒于行动，因此只能被动地生活。然而，在过去日本动画的主角中，明确的想法总是伴随着自主行动，不论是《死亡笔记》夜神月的执行正义，还是《天元突破》西蒙的追求改变，亦或是《黑执士》夏尔的复仇，无一例外，明确的想法都在推动故事发展，同时改变着主角身处的世界。另一方面，没有自主行动力的主角都没有明确的想法，这种主角常见于后宫漫。简而言之，析木这个强思考懒行动的青年，在日本动画中从未有过同类。
值得留意，析木身处的故事背景，二十一世纪的发达国家，和平等于日常，富足就是平凡，没有任何需要打倒的敌人，多元化社会真正的萌芽，
新时代带来的追求，伴随出现的迷惘，(好啦!!不用买车买房生猴子打鬼子...那有什么好做呢?)
正为此类主角出现，带来了必然的理由，这里我不再详述........
综合上述，可以推断《冰菓》的原作故事及主角都拥有鹤立鸡群的潜力，因此得到京都动画公司一众文艺中年的赏识，投入巨大的资本做好其动画质量。然而日常推理故事松散的情节，以及各种隐喻的内容，让受众的范围大大减少，定位也只能限于小众。可以说， 《冰菓》是一部针对性很强的动画，好不好看只有自己看过才知道。