在这个信息科技高速发展的年代，自媒体本身就如同一个能够不断学习，不断进化的超级AI，快速地自我成长着。自发地取众家之所长，衍生出新颖想法并以流媒体等方式的新生代KOL们也开始在各大平台上崭露头角。正是在这种机遇与挑战并存的环境下，垂直领域、精准引流与释放天性、展示自我之间的矛盾开始不断浮出水面……
作为内容策划者，我们该如何定位自己的领域？
是应当垂直领域、一条路走到黑，把自己的形象与作品的风格统一起来；还是应当随性而为，雨露均沾，向外界展露真实的自我？本期【翰哥怎么看】专访同和君的老爸，来听听上一辈人对当今自媒体产业的见解与建议。
T：我其实很好奇，自从上个月邀请老爸加入以来，虽说给了我很多作品的简评与大致的分析，不过到现在为止还没有正式写出一篇完整的影评，这是为什么？（来自催更大队的凝视）
H：哦……这个……再给我点时间，让我了解一下吧，你发给我的那几个公众号我都有看，不过大多都是比较正经的，像“木鱼水心”、“伊姐看电影”那种的，搞笑的反倒是比较少，什么“阅后即瞎”，而且风格都比较迎合你们青少年的口味。而且还有……我有所顾忌的是，我的文笔风格会不会破坏你们的定位，这一点也是很重要的。之前我在某个平台上，看到一大牛老师，天天发科普类的视频，最近突然发了一个讲关于衣着搭配的，他的粉丝瞬间就不买账了。这也是我一直在强调的，
老爸为什么会觉得定位这么重要
放荡形骸之外，修行善心于内。
H：前阵子上映的那个获得奥斯卡金像奖的电影《水形物语》，我和你妈一起去看的，你应该也听你妈吐槽我不爱看了吧（笑）。与你妈不同，我很容易看出来那个导演想要表达什么，无非就是诉求“男女平权”嘛，但它（影片）整体给我的感觉很压抑，很沉重，非常不舒服。我在生活中见到过比它描述的惨得多的事情，也正是知道这些，它会令我回想起那些真实的“惨剧”，我才不喜欢这种类型的电影。
T：
H：我实际上看的比较多的，是那种在广东话中被称为“屎尿屁”的电影（香港经典喜剧片），包括我看的美剧也是一样，那种主基调是很阴沉的片子我通通都不会去看，而是会选择去看很积极的。不过对于你们（青少年）来说，很积极的电影……你说它“心灵鸡汤”也好，宣扬正能量也好，无所谓，我不在乎这个。我care的是，看完了之后我会高兴，尤其是港产片。你知道港产片来源于什么吗？港产片绝大多都讲香港中下层那些人，描写他们的日常生活，特别像我们那个年代有名气的导演，比如徐克、王晶等等，这些就来源于他们经历过的，很底层的，很真实的生活。这种情景经过他们的夸张、修饰，然后放进粤语片，你就会觉得他们特别的和谐。其实香港一定不是这个样子的，生活一定不是这样的，可是你就会觉得他们这种刻意的搞笑就是很有意思。
T：
H：他们其实也（在电影里）写了很多很惨的事情，可他们永远是用乐观的方式去讲述，而不是用那种很写实的，那种“我要揭露这个社会有多残酷”的方式。实际上在我看来，大家都是在这个世界里生活着，没有人不知道（生活的阴暗面），大家都知道。可是很多国产片的导演，就要用这种“批判性的方式”把这些（惨状）呈现在你眼前，而且为了达到这种“批判的力度”，他们会采用一些很“扯淡”的描述方式。相比于上述的国产片，香港电影带给了我一种很低级的欢乐，但终究这确实是欢乐，我不在乎它是否“低级”。
H：如果真的要说那些国产片整体素质达不达标，我觉得还是达标的，甚至可以说是很不错的，尤其是看一些文艺青年写的影评，他们会把这种电影分析得十分透彻。可是我不会去看，我看那种电影，就会觉得很压抑。前段时间冯小刚导演的那个《芳华》，一上映立刻就火了，大家都在讨论，可我一直都没去看，直到前不久有一天我失眠，看到你妈看过，留在观看历史里边了，我才去看的。因为我从军队出来的，我们小时候就生活在部队的大院里，它所讲述的所有事情我们都经历过。所以，他想写的任何“比较惨”的事，都比我实际看到的、经历过的，要轻得多。换句话说，他（冯小刚）没有切实经历过这些，或者说有些内容已经“超过尺度”了，超过认知了，他就写不出东西来了。这些（电影里表现出来的）都不是我们那个年代真实的一面，它是经过艺术加工过的，不会写到本质的东西。可是通过这样的一部电影，大家就会觉得，好像回到了以前……可是我一点都没觉得。
在没看这部片的时候，我就知道一定是这样，完全没有写实，因为在那样一个年代里，经历过那样的事情，他根本没法写实；但他又想把他内心想表达的那些负能量放大，要不然电影就失去艺术性了。于是乎你就看到了一个很假的部队，很假的大院，很假的部队生活……经历过的人好像觉得是那么回事，毕竟还是描写了一点，“深有感触”地回到了那个时代，可是他又没有写出那个时代的那些东西。可是看了以后我很难受，因为它令我想起了部队大院里曾经发生过的那些负能量的事情，甚至可能是真实发生在我们家的一些事情。
它不仅没有真实地还原那个年代，反倒是令我想起了一些不好的回忆，所以那天我发了个朋友圈吐槽，冯小刚写这种故事的能力，远没有他写喜剧的能力强。这部电影充分地体现出他讲故事的能力，是如此的薄弱。所以这些东西，在我看来，也是我自己的问题。类似这种“爆款”性质的电影，对我来说恰恰是最避之不及的（笑）。你看中国那几个大导演，比如说张艺谋，大家说当时那个《活着》，在那个时代，他的几个代表作之一，拍的很好，很有意思，但我也不爱看，一个逻辑，为了渲染情绪、渲染悲惨、渲染贫穷，把生活描写得很烂很烂很烂……那根本就没有写到生活的本质。好比你今天要来讲述你过去的20年，难道你就会拼命写“以前每天受到压迫”、“每天老爸都骂我”、“老师对我不公平”诸如此类的吗？这些是你生活的全部吗？那么，如何轻重缓急地描写你的生活，还要写得有意思，这就是对你编剧能力的考验了。很多导演，他们大多都注重了生活的阴暗面，从而没办法去提炼那些有意思的东西，他只能去强调一个“面”，去强调悲剧的这个着眼点。不过我还是觉得，很多时候他们都是没办法，没办法去做这种提炼。
（未完待续）