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近几天在家中撸片，便二刷了《七武士》。《七武士》是日本电影大师黑泽明于1954年的作品了，也是影史上的经典了。黑泽明被称为“日本电影天皇”。
他的作品对后代有很深远的影响。《七武士》又被认为是黑泽明最好的作品，也是黑泽明知名度最高的一部电影了。《七武士》一举夺得了1954年威尼斯电影节银狮奖，也是第一部夺得该奖的亚洲电影。
《七武士》讲述的是一群常年受山贼困扰的农民，为了抵抗山贼，下山雇佣了七名武士帮助他们抵挡山贼的故事。影片主体分为两部分。前一部分讲述农民下山去寻找武士并以一种很有趣的方式介绍了七位武士各自的性格和特点。
下一部分主要讲述武士们训练农民并武装农民与山贼展开厮杀的过程。影片也有分为一条主线和两条副线，主线主要写农民雇佣武士杀山贼保卫村庄，副线主要写武士菊千代的身世，以及胜四郎与农家女孩志乃的爱情。主线引领着副线的出现，副线又进一步推动着主线的发展。
电影长达3个多小时，却丝毫没有让人感到无聊。整部影片结构清晰，剧情衔接紧凑，镜头和画面张力十足。黑泽明用一个农民、武士和山贼之间的故事向观众剖析了那个时代的日本武士的悲剧命运——***的到来，武士将走向衰落，武士也注定要被时代淘汰。
首先出场的武士是勘兵卫，他代表着黑泽明武士精神的最高理想。
他足智多谋，遇事沉着冷静，他一直说自己打的都是败仗，也暗示着武士阶层的悲剧命运，影片也采用了富于东方哲学韵味的多种隐喻镜头从侧面开表现他。
胜四郎是个年轻幼稚，对武士精神有崇高追求的年轻人，他与农民万造的女人相爱却因为阶级问题最后两人无法在一起，也是电影里体现农民与武士阶级对立的体现。
久藏剑术高超，一心沉醉于剑艺，为人低调，从山贼手中夺过火枪也不邀功。他在电影中也是代表武士的最高境界。
菊千代在电影中是个独特的存在，他也是电影中滑稽的成分，一出场就是一副癫狂的样子。他既不是武士也不是农民，他介于二者之间。
但从后面的剧情可以知道他也是出身农民，却想挤进武士阶层。但其余六个武士却还是不肯承认他，直到最后他战死他坟墓上的剑才是对他最后的认同。
七位武士性格不同但最后都难逃被时代淘汰，走向灭亡的命运。电影中死去的四位武士都是给火枪打死的。火枪正是代表着时代的变迁，***时代的到来也预示着武士注定是失败者，最后胜利的还是那些农民。
影片也刻画了懦弱无能的农民，他们狡猾，吝啬，害怕山贼，却杀死落难的武士。他们什么都有但却不肯拿出来，影片最后的决战才把酒肉拿出来给武士共享。在最后战胜山贼也是只顾自己插秧。但正如影片最后勘兵卫所说：“我们又打了一次败战，最后胜利的是他们。”他们生于土地长于土地，无论时代变迁他们依然都在，他们是时代的胜利者。
影片在表达武士精神走向灭亡的宏大主题的同时，也表达了武士阶级与农民阶级之间的对立。武士高傲，看不起农民。农民也害怕武士，生怕武士来了会抢占女人。影片在平八制旗的时候将六位武士以圆圈代替画在最上面，而菊千代却是三角形画在下面，最下面的是代表农民的田字，表现了武士把农民看成是比自己下一个等级的人。
在如最后结束的定格画面，空镜头里面四个武士的坟墓是葬在最上面的，而农民却葬在下面，黑泽明也用这个出色的构图来告诉观众，武士始终觉得比农民高一个等级。
影片中武士胜四郎与农民女儿志乃的爱情也在告诉人们，农民始终无法与武士结合，农民与武士也是对立的。
影片中也有多个表意镜头，如在决战前夜，武士胜四郎与志乃两人相遇，干柴烈火，发生了关系，镜头中出现了一个火堆，最后大雨来临，也预示着两人的爱情是没有结果的。
使影片如此出色的当然还有电影的各种拍摄技巧，影片有大量的全景，远景，中景，近景和特写镜头的频繁切换，在加上黑泽明采用了多机位拍摄，几乎每场都采用了三机位的拍摄，即使是拍特写黑泽明也使摄影机保持一定的距离使演员不知道是在拍特写，表演也更加的逼真。黑泽明式的多机位拍摄也使影片最后的雨中决战成了电影史上不可逾越的经典段落。
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